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设计之城|退化建筑:从对城市化反思到输出城市和建筑观点

2019-05-21 22:13

摘要:中国经历了大概30年的房地产以及设计行业快速发展的时期,需要重新反思设计行业跟设计行业的服务对象,以及产业升级的问题,本文即为“退化建筑”对其的思考。...

城中村负模
我们把一个一立方米放置到不同的城市空间去测量它与空间的关系。从它跟厦门最古早的街区这种挤压的空间关系,到它和城市空间的关系,可以看到这种城市跟人的尺度关系发生了一个挺大的变化。
退化城市
这个项目传播度比较广,各种各样的媒体进行了相关的报道,包括民生类的媒体,包括一些异类的媒体报道,一些专业媒体报道,给这个项目带来了非常多元的反馈。例如,在某个报道下的评论区有人问到关于房屋防水的问题,房屋承重的问题。也有比较情绪化的评论,说这就是有钱任性。这个项目讨论的范围不局限于专业、艺术人士,受众比较广泛,涉及了一些真正公共化的讨论。但在媒体报道后,我们也收到了一些反对的声音。我们接到了业主委员会的电话投诉,他们以防水、承重问题为由勒令我们要拆除这个公园。很多居民对这种项目持有相对封闭的态度。所以我们在半年后把这个项目关掉了。就讨论公共性而言,这个项目是蛮有趣的,它展示了一种更极端的私有化公共生活,以及现代城市中私人空间同公共空间的关系。
蔡星洋:是的,我看到你们很多项目是以某种学术研究开始,最后以装置、空间改造的方式呈现出来。在呈现方式上可能没有展示出研究结果。所以你们会以什么方式体现学术研究的内容? 
众所周知,大城市集中了更多工作和教育资源,吸引了很多年轻人。但租房和生活成本也因此较高,选择越中心区的房源,意味着你的选择范围越低。这也是很多年轻人面临的问题——既有自己的居住审美诉求,又受限于租房的种种不确定性,不得不面对原有的“出租房样式”家具。
我们希望截取不同城市中的建筑单体,和电子音乐结合。建筑和音乐有某种程度上的相似性,他们都有结构性和建构感,所以我们希望用电子乐重新去建构这些大楼,重新建构城市观念。这个项目和卡尔维诺的《看不见的城市》有关,书中充满了对城市差异化、个性的想象和误读,而反观当今的城市,其中的差异性却被抹杀。
我们的前身是一个有过十年经验的设计公司,从商业的角度来看,这种公司的存在,包括它所面向的对象,它的局限性已经显露出来;另一方面是,这种类型的设计公司,在关于城市、关于建筑的讨论里,是没有话语的,只能做一些点状的商业项目,但其实很难发声,无法有观点上的输出。
后来在这个展览里我们做了一个“假”的宜家样板房,在一个16平方米的空间里。我们索性从宜家采购了一批家具,仿造宜家的吊牌做了自己的吊牌,模仿了它的视觉风格。当我们提出这个想法的时候,主办方其实不太希望我们做这个项目,他们觉得这个提案比较像一个艺术项目,因为其中没有自己的产品,不像设计展会展出的作品。这样模糊的界限,就涉及到一个对“退化建筑”的疑问:退化建筑到底是干嘛的?
(感谢蔡星洋对本文贡献)

这种建筑和音乐结合在一起的形式,实际上是一个“剧场”。当我们将观点介绍给音乐人时,他们不可避免地加入了自己的理解和延伸,这是我们希望看到的情况。项目的第一站是在上海邀请了一位瑞士音乐人Feldermelder,他有丰富的在中国生活的经验,我们将对上海的看法与他沟通后,他也加入了自己的理解,形成最终作品。 

设计之城|退化建筑:从对城市化反思到输出城市和建筑观点

罗德岛设计学院的学生和王琦的远程对话

在项目进行的半年内,形成了非常后现代的一个现象:一方面,当我们在一个非常现实的、物理的公共空间活动的时候,我们的公共生活仍然建立在互联网上;另一方面是互联网这种匿名化的公共生活,其实已经很大程度替代了我们对现实公共空间功能的使用。这是我们在做这个退化公园项目前没有想到的。

王琦:我们公司团队有十几个人。我们三个人有不同的背景,鹿童负责视觉的部分,我比较偏重艺术概念,建松做建筑行业很久,执行力和把控力都很强。一些艺术家可能想法很好,但在执行和设计管控方面相对薄弱。三人配合使得我们公司只要有了项目就可以快速落地,成为我们公司的优势。另一方面,我们三个人在很多问题的认识上面还是有一定差异的,我们在一些项目上表现出偏左的倾向,但是另一些项目和时尚、消费又好像很亲近。对一些意识形态上的差异保持一种开放和弹性很重要,我们作为一个有明确服务对象的公司,同时又希望输出艺术观点,就需要去寻找艺术家、纯商业公司都不需要去寻找的平衡。 
本文由罗德岛设计学院的学生团体“TriggerFinger 触发”邀请主讲人远程分享,而后整理成文字,经主讲人修订后发表。
总的来讲,我们最早成立退化建筑,是希望跟其他建筑事务所做不同的事。我们的意识形态中有和城市化相反的倾向性。但在这两年接触更多商业项目后,发现“退化”这两个字有一些“退化”(笑),所以这是我们目前需要平衡的方面。 

设计之城|退化建筑:从对城市化反思到输出城市和建筑观点

我们做这个项目时,刚好厦门前两年房价暴涨。我们当时就想,为什么要去讨论城市,一个很重要的基点,我们对城市的尺度感已经发生了很大的变化。
王琦:我们的工作方式是每年会做一个类似退化公园的项目,它是偏艺术的项目,但是从空间干预的方式出发。做空间干预项目的出发点是在空间里制造事件性、冲突感、话题性。空间的反差正是其中一种方式。 

设计之城|退化建筑:从对城市化反思到输出城市和建筑观点

王琦:首先我们不是一个学术研究团体,我们希望具备一些研究的知识体系,但我们不是完全的学术团体。在有些项目里,我们希望产生较完整的论述,表达我们的整个观点,另一些项目,则可能只是提供一种互联网的观看方式,有趣的,视觉化的,让大家感兴趣阅读,进而也许产生更深的关注。 
接下来要介绍的这个项目,是我们去年做的一个传播度比较高的项目——退化公园。在一个50层高的住宅的27层,我们租下一套面积约90平方的两室一厅的公寓,将其改造成一个公园。
这里面有很多的住宅其实是投资客为了房屋增值而买的房子,所以空置率其实很高。我们的房东之所以允许我们进行这样的改造,是因为他购买这个住宅是作为投资或在未来居住,他并不希望将其简单装修后出租,因为这样显然是不划算的。因此在我们租下它之前,很长时间内这个房子是空置的。

设计之城|退化建筑:从对城市化反思到输出城市和建筑观点

我们的第一个项目其实是一个非常基础的项目——重新去做城市的测量。由于房价暴涨,你原本可能可以用100万元买到50平方米的房子,现在也许只能买到20多平方。城市里面的人对自己居住的生活空间(内部空间)的尺度越来越敏感。随着房价持续增长,居民对居住空间更加珍惜,能使用的面积更小。从城市建设的角度看,城市范围在不断扩大,建设了非常多的广场、道路。但是目前大家对广场、道路的使用率非常低,大家对这种城市的公共空间(外部空间)的尺度感是相对模糊的,所以我们做了一个关于测量的项目。
接下来,我简单介绍一下“退化建筑”。“退化建筑”由汤建松、王琦、杨鹿童三名成员组成。我们三人有不同的背景,汤建松是一名建筑师,杨鹿童是一名拥有自己品牌的平面设计师,我很长时间从业于媒体和艺术策展的工作。我们三人在年纪上有一些差异,在意识形态上也有一些差异。     

设计之城|退化建筑:从对城市化反思到输出城市和建筑观点

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城中村负模

设计之城|退化建筑:从对城市化反思到输出城市和建筑观点

“退化城市”项目和我们事务所的出发点很有关系。我们原本作为一个传统设计公司,没有渠道参与关于城市化的观点的输出,虽然我们做了很多旧城区改造的项目,但基本上都只能停留在飞机稿阶段。所以我们将城市观点和艺术等其它类型的工作方式结合,使传播渠道变得更广泛。

设计之城|退化建筑:从对城市化反思到输出城市和建筑观点

本文所述的“DevolutioN 退化建筑” 成立于2016年,三名成员的背景分别是建筑、平面设计、艺术策展。”DevolutioN 退化建筑” 致力于提供建筑、艺术、广告创意,也是尝试将建筑与不同媒介对接,输出城市和建筑观点的开放创作机构,希望用建筑思维和艺术生产的方式,在不同环境中肇事。
“退化城市”项目基于我们对“城市让生活更美好”这句话的反思,质疑是否城市只让有钱、有车的人生活更美好。这个项目希望探讨多个中国城市中的问题,比如香港的贫富差距、居住空间、不同人群之间生活空间分化的问题,以及上海的都会化、共享经济的问题。
1立方米
1平方米

设计之城|退化建筑:从对城市化反思到输出城市和建筑观点

这栋住宅位于厦门杏林湾,一个新兴的高密度住宅区。这些新兴住宅区在短时间内变成了一个人口密度非常高的区域,里面的居民原本不属于这里,文化也不在这里,在短时间内已经形成了一个非常稳定的共同体的形态。

设计之城|退化建筑:从对城市化反思到输出城市和建筑观点

在“退化公园”的项目里,我们更极端化这个问题,把它作为一种更私密的公园的形式供大家使用。与此同时,在公园内部,安置了我们与新媒体团队SeeekLab合作开放的一个线上公园。非公寓住户可通过电脑和手机端进入这个线上公园,它与27楼的“退化公园”实时相连,人们可以在电脑或手机上,通过弹幕的方式参与并展开另一种公共生活,它是基于互联网的、匿名的、非共同体的。
王琦:我们希望是50%。我们的模式是希望靠商业项目养活艺术项目,艺术项目是自己花钱在做。我们最理想的状态是在商业项目里融入艺术项目,我们在尝试和客户沟通在他们的商业项目里加入艺术观点的输出,甚至有一些客户愿意支持我们做自己的实验性项目,现在有这样的趋势。 

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